林淳鈞說，青年姚璇秋在《掃窗會(huì)》中，也一鳴驚人，與洪妙先生不同，姚璇秋是潮劇舞臺(tái)新秀，但她把劇中的人物內(nèi)心活動(dòng)刻劃得深刻細(xì)膩，感情抒發(fā)得飽滿酣暢。她的委婉，與如訴如泣的唱腔，牽動(dòng)了觀眾的心。這折戲是出自傳奇《珍珠記》的一折。描述王金真掃窗會(huì)見丈夫高文舉，至被迫逃離溫府一段故事。由于姚璇秋的出色演出，時(shí)任中國戲劇家協(xié)會(huì)主席的田漢先生因此賦詩相贈(zèng)：“爭(zhēng)說多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳。湖邊細(xì)柳迎環(huán)佩，江上名橋走鳳凰。法曲久曾傳海國，潮音今已動(dòng)宮墻。難忘花落波清夜，蕩氣回腸聽‘掃窗’。”

林淳鈞說，當(dāng)時(shí)贊好的行家很不少，如中國戲曲學(xué)校校長(zhǎng)李紫貴就說：潮劇給我印象最深刻的是《掃窗會(huì)》，音樂處理很深刻、很美、很幽雅。王金真丟沙以后，那幾聲“苦呀”，與高文舉的懷疑呼應(yīng)，實(shí)在喚得太妙了。它已經(jīng)不是單純的叫板，而是深刻地表達(dá)了人物的感情，深深打中了人心。

而我國戲曲理論家張庚也很欣賞，說，《掃窗會(huì)》唱做十分細(xì)致，情緒的進(jìn)展極細(xì)膩，感情是一層一層、一點(diǎn)一滴的深入下去，通過窗戶把戲逐步開展，這樣的匠心是話劇少見的。

梅蘭芳看完《掃窗會(huì)》后也對(duì)姚璇秋留下深刻印象，他指導(dǎo)姚璇秋說：你在演出時(shí)兩次舉起手中的掃帚“掃”高文舉，用了兩次“紡花手”的動(dòng)作，屬于重科。姚璇秋因此體會(huì)到戲曲表演忌重復(fù)的奧秘，藝術(shù)上得以提升。

在得知毛主席將蒞場(chǎng)觀看時(shí)，幾十年后的姚璇秋還對(duì)當(dāng)時(shí)緊張和興奮的心情記憶猶新，她說興奮中也夾雜著一些擔(dān)心：“我能演好嗎？毛主席能接受潮劇嗎？”想到毛主席就在咫尺之遙，她多么想揭開布幕偷看一眼。然而，她很快就意識(shí)到：這些小情緒會(huì)影響演出！于是她只好拼命控制情緒，告誡自己要好好表現(xiàn)，為潮劇爭(zhēng)光。終于她的演出獲得了成功，也因此奠定了她在潮劇中的代表性地位。

潮丑在潮劇中很重要，林淳鈞說，在潮劇界有“無丑不成戲”之說。《鬧釵》是源于傳奇《蕉帕記》的一折，是潮丑特色的傳統(tǒng)劇目。劇中有大量潮丑表演動(dòng)作，如精妙絕倫的扇子功表演，就很考功夫的。他說，潮劇的丑與別的劇種不同，有自己的藝術(shù)特色，它往往詼諧有趣，奇峰兀起，有意外之妙。同時(shí)，又最能引發(fā)觀眾的共鳴。在《鬧釵》中潮劇丑角表演家蔡錦坤，通過扇子功的表演，出神入化地把花花公子胡璉無理取鬧的“鬧”字演活，把潮丑藝術(shù)充分地展現(xiàn)得淋漓盡致，贏得觀眾和行家的高度評(píng)價(jià)。

林淳鈞展示了諸多藝術(shù)家的由衷贊許，其中孟超說：《鬧釵》表演有傳統(tǒng)特色，扇功很豐富，風(fēng)格也很突出，這次演出的成功，是想象不到的。

這里還有一個(gè)故事：那年昆劇名家王傳淞看了《鬧釵》，對(duì)蔡錦坤所表演的扇子功，十分贊賞，演出之后即找蔡錦坤進(jìn)行交流，并介紹兒子與蔡錦坤認(rèn)識(shí)，互相學(xué)習(xí)，成了亦師亦友。

而李少春則說：看了三出潮州好戲……我驚奇地感到他們那種現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)藝術(shù)，是那樣豐富多彩。寶倉一啟，珍寶無窮……洪妙先生體會(huì)的楊令婆，運(yùn)用了智慧、細(xì)致的鉆研，是叫我衷心佩服的……姚璇秋演的王金真，翁鑾金演的高文舉，稱得起工力悉敵，璧合珠聯(lián)……這三出折子戲，包蘊(yùn)的寶貴藝術(shù)是極為豐富的。

歲月悠悠，流走的是時(shí)間，流不走的卻是藝術(shù)，《楊令婆辯本》、《掃窗會(huì)》、《鬧釵》三個(gè)潮劇折子戲，為潮劇藝術(shù)贏得了尊重與榮譽(yù)。

洪妙、翁鑾金、蔡錦坤等潮劇藝術(shù)家已經(jīng)走進(jìn)歷史，成為不朽的傳奇，他們的藝術(shù)魅力永恒，他們將同潮劇“三塊寶石”一起，為人們永遠(yuǎn)記住。