1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，我八路軍總部進(jìn)駐遼縣麻田鎮(zhèn)，隨著抗日民主政府的建立，社組織及“文社火”之名逐漸消失，由“小花戲”取而代之，當(dāng)?shù)匚幕ぷ髡?、民間藝人和來(lái)自全國(guó)各地的新文藝工作者，對(duì)這一民間藝術(shù)形式進(jìn)行了改革與提高。內(nèi)容上直接服務(wù)于抗戰(zhàn)的需要；人物角色增加了青年男女、老人兒童等，改變了一貫?zāi)邪缗b的舊俗，女孩子們開始登臺(tái)表演；“隱咳步”發(fā)展成優(yōu)美舒展的“三顛步”；單調(diào)的“擦脯扇”也逐步開合宛轉(zhuǎn)，進(jìn)一步發(fā)展為“蝴蝶扇”；舞蹈動(dòng)作還從別的姊妹藝術(shù)里吸收了精華，豐富了自己，曲調(diào)也更加優(yōu)美，伴奏樂器也有所增加；7服飾、化妝不再是單純的小生小旦，而是按角色性格穿著彩服等，以上變化，大大加強(qiáng)了小花戲的表現(xiàn)力，群眾稱此為“新花戲”。這個(gè)時(shí)期流行的代表劇目有《四季生產(chǎn)》、《狼牙山》、《新告狀》、《練兵》、《住娘家》、《送郎參軍》、《秀英告狀》、《劉鄧大軍南下》等。

從抗戰(zhàn)到建國(guó)前這段時(shí)期的小花戲，按照毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，和時(shí)代精神結(jié)，和人民群眾結(jié)合，一掃過去那些低級(jí)庸俗和封建迷信的糟粕，而成了清新、健康、思想性較高的民間藝術(shù)，它振奮人心，鼓舞斗志，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和全國(guó)的解放事業(yè)做出了自己的貢獻(xiàn)。

建國(guó)以來(lái)，小花戲進(jìn)入了空前繁榮的時(shí)期?？h里除每年組織規(guī)模較大的春節(jié)文藝會(huì)演外，還多次舉辦花訓(xùn)練班，促進(jìn)了花戲的交流和發(fā)展。1954年，花戲藝人王全籽和王連籽表演的傳統(tǒng)小花戲《賣扁食》，參加了全國(guó)第一次民間藝術(shù)會(huì)演，受的好評(píng)。1958年6月曾成立“左權(quán)縣紅旗歌舞劇團(tuán)”，上演了不少花戲劇目。在黨的“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下，小花戲不僅繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)節(jié)目，而且有所創(chuàng)新和發(fā)展，如《放風(fēng)箏》、《摘花椒》、《打秋千》、《打櫻桃》等，經(jīng)過加工改編，深受群眾歡迎。在新編花戲方面，成績(jī)也很突出，代表劇目有《新中國(guó)》、《愛國(guó)旗》、《工農(nóng)聯(lián)盟》、《歌唱合作化》、《勸夫賣余糧》、《新牛郎入社》、《一個(gè)老頭四個(gè)姑娘》、《送棉襖》、《選稻種》、《太行新歌》、《娶女婿》、《采藥》、《新婚路上》、《翠芬選親》以及百人花戲《百花迎春》等，都是具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的好節(jié)目。尤其是近年來(lái)創(chuàng)編上演的《開花調(diào)》和系列花戲《太行頌》，贏得了專家和群眾的高度贊揚(yáng)。