民初至1937年七七事變，絲弦有了較迅速的發(fā)展，涌出現(xiàn)許多班社和知名藝人，特別是出現(xiàn)了李鳳仙、張小刁、張小綿等絲弦第一代女藝人；張桂良、張連甲等于民國(guó)七年(1918)在北京演出《馮茂變狗》、《十八扯》，受到觀眾賞識(shí)，擴(kuò)大了絲弦戲的影響；農(nóng)村子弟會(huì)、同樂會(huì)等業(yè)余演出團(tuán)體遍及各地，民國(guó)十年高陽(yáng)縣楊佐莊出現(xiàn)了戴面具演唱絲弦戲，豐富了絲弦的演出形式；絲弦與老調(diào)、梆子長(zhǎng)期同臺(tái)演出，互相影響，豐富了絲弦的劇目，以及表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等。

絲弦劇目共五百多出，大部分為本劇種的傳統(tǒng)劇目，也有相當(dāng)一部分是從老調(diào)、西調(diào)、懷調(diào)、晉劇、昆曲、京劇、河北梆子等劇種移植來的。

絲弦的行當(dāng)分生、旦、凈、丑諸行。絲弦的表演泥土氣息濃厚，熱烈火熾，粗獷豪放，動(dòng)作夸張幅度較大，刻畫人物細(xì)膩，并崇尚特技。以花臉、花旦、老旦等行當(dāng)表演更具特色。絲弦的音樂屬弦索聲腔，分官腔、越調(diào)兩大部分。