《明清古典家具四大名作七言詩(shī)》

京作選材稱(chēng)一流，宮廷霸氣獨(dú)占有；

廣作用料近樓臺(tái)，力求專(zhuān)一紋飾精；

蘇作文骨沁香園，線(xiàn)條迤邐訴精工；

晉作形韻語(yǔ)商道，京蘇匯融領(lǐng)豪氣。

上述詩(shī)句中提到的京作、廣作、蘇作、晉作不正是明清時(shí)期“四大流派風(fēng)格”的紅木家具嗎？接下來(lái)，我們一起去了解它們的故事。

京作家具一般以清宮造辦處為主，換句話(huà)說(shuō)也就是宮廷家具，說(shuō)到宮廷。

京作家具選料主要以紫檀木、黃花梨為主，自清代康熙中后期開(kāi)始，選材方面逐漸將小葉紫檀替代明代時(shí)期的黃花梨，作為主材。

京作家具，作為宮廷家具，為了顯示皇室中尊貴的身份和地位，一般會(huì)以龍鳳圖騰紋飾來(lái)突顯。

除了龍鳳圖騰外，京作家具也會(huì)在家具上雕刻古銅器和古玉器等紋飾，顯示它古香古色、文靜典雅的藝術(shù)形象。

廣作專(zhuān)一

廣作家具成熟于清朝，是以廣東地區(qū)為中心，以廣州為主，廣州制作的家具被稱(chēng)為廣作家具。廣州不僅是我國(guó)門(mén)戶(hù)開(kāi)放的最前沿地區(qū)，也是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道，而且還是我國(guó)貴重木材的重要產(chǎn)地。

廣作家具用料十分考究，多為花梨、紫檀、酸枝等貴重木材。

廣作家具受不同因素的影響，有著開(kāi)放與包容、融合的發(fā)展趨勢(shì)的特性，在中國(guó)傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上保留比例適宜、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、榫卯合理、制作精良之外，也吸收外來(lái)文化作為借鑒，以及在造型與裝飾紋樣上也借鑒了新古典風(fēng)格，形成了具有鮮明對(duì)比中西合璧特色的風(fēng)格：呈現(xiàn)出廣作家具造型上大氣、渾厚、莊重，雕刻繁縟、打磨精細(xì),裝飾華麗的藝術(shù)特色。

蘇作精工

蘇作家具造型簡(jiǎn)約清秀，線(xiàn)條優(yōu)美流暢、比例適度、用材無(wú)多，惜料如金，精雕細(xì)作，在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案，在設(shè)計(jì)上吸收了宋代家具樸實(shí)田園風(fēng)格。

蘇作家具，是在蘇州一帶的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因?yàn)槊髑鍟r(shí)期的蘇州一帶在木材方面是十分緊缺的，由于原料不夠充裕，蘇作匠師對(duì)木材使用極為用心，可謂錙銖必較，哪怕一小塊硬木材料，都要經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨和精心設(shè)計(jì)，胸有成竹后才破料動(dòng)工。所以他們做出來(lái)的紅木家具線(xiàn)條流暢，雕工精致。

晉作豪氣

晉作家具，指的是山西一帶的紅木家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。

而山西是，是擁有很多煤炭和礦產(chǎn)資源的，現(xiàn)如今，人們對(duì)山西的印象大多是像“土豪”“煤老板”這一類(lèi)的形容詞。

晉作家具,作為我國(guó)傳統(tǒng)家具的另一個(gè)重要的分支流派，與業(yè)界認(rèn)可度較高的蘇作家具、京作家具、廣作家具相比毫不遜色。

木材選用的是本地所產(chǎn)的核桃木為主。用料大氣，晉南以漆家具為主，以金漆彩繪山水、人物、風(fēng)景取勝，晉北以木器家具為主，明代風(fēng)格顯著。

晉作家具中，家具配料工藝，具有獨(dú)特的技術(shù)特征。

在晉作木工中，流傳著“硬木做框做面料，軟質(zhì)細(xì)木鑲板雕，稀缺木料利用好”的諺語(yǔ)，這種配料工藝不僅使普通木材與貴重木材得到合理分配，而且還提高了家具的使用壽命。

晉作家具通過(guò)形式、內(nèi)容的完美結(jié)合反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化在日用家具上的藝術(shù)美，有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。