河北唐山唐劇
素華氏
唐劇,又名影調(diào)劇,是20世紀(jì)60年代初誕生在河北省唐山市的新劇種,公演于1960年6月。它的音樂(lè)唱腔源于唐山皮影,它的表演藝術(shù)繼承了我國(guó)戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)并吸收借鑒了唐山民間舞蹈和影人動(dòng)作。唐劇的念白基本上都用唐山話,就是趙麗蓉老師演小品時(shí)常說(shuō)的那種話。唐劇是在唐山皮影戲唱腔、音樂(lè)的基礎(chǔ)上,吸收京劇表演藝術(shù)孕育而成的新劇種,于本世紀(jì)60年代初誕生于唐山市,原定名為唐山戲,后改稱(chēng)唐劇。
發(fā)展過(guò)程
唐劇的發(fā)展過(guò)程,大體可分為醞釀、形成、發(fā)展三個(gè)時(shí)期。從20世紀(jì)40年代晚期到20世紀(jì)50年代末,是唐劇的醞釀階段。由于皮影唱腔非常富于表現(xiàn)力,而且在冀東農(nóng)村具有深厚的群眾基礎(chǔ)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間,有些革命文藝團(tuán)體,如冀東路南文工團(tuán)、十二地委文工團(tuán)等,為了配合解放戰(zhàn)爭(zhēng),便開(kāi)始把部分皮影調(diào)搬上舞臺(tái),用它來(lái)反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)生活,表現(xiàn)現(xiàn)代人物。建國(guó)后,在業(yè)余文藝舞臺(tái)上,皮影調(diào)被用在小歌劇、小演唱的情形,就更加普遍。雖然這還不是唐劇,只是作為歌劇和歌曲的音樂(lè)素材被運(yùn)用,但是,這卻給唐劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ),為皮影唱腔全面舞臺(tái)藝術(shù)化邁出了第一步。
1959年至1963年,是皮影調(diào)衍變?yōu)樘苿〉男纬膳c完善時(shí)期。將皮影唱腔全面地搬上舞臺(tái),是在唐山市戲曲學(xué)校進(jìn)行的。最初的實(shí)驗(yàn)劇目是《看家書(shū)》(《五鋒會(huì)》的一折)和《金魚(yú)記》。取得初步成果后,繼而又通過(guò)《斷橋》、《敬德哭馬》、《香羅帕》等劇目進(jìn)行實(shí)驗(yàn),并將這批實(shí)驗(yàn)劇目拿到昌黎、灤縣、樂(lè)亭等縣去演出,獲得了群眾的熱烈歡迎。自此,唐劇誕生了。
“文化大革命”時(shí)期,唐劇被誣為“冀東反黨集團(tuán)的御用工具”,強(qiáng)行撤銷(xiāo)。1970年,在群眾的強(qiáng)烈要求下,改名“影調(diào)劇”重上舞臺(tái)。中央人民廣播電臺(tái)和北京電視臺(tái)相繼向全國(guó)播放該劇種唱腔錄音,從此在全國(guó)發(fā)生影響。在此期間,樂(lè)亭縣也成立了專(zhuān)業(yè)影調(diào)劇團(tuán),并先后創(chuàng)作演出了《渤海春潮》、《海上紅哨》等。1976年7月28日唐山大地震,唐劇主要演職員蒙難者近半,使唐劇發(fā)展受到嚴(yán)重影響。1979年初,影調(diào)劇復(fù)名唐劇。
從1963年至今,是唐劇的發(fā)展時(shí)期。在這期間,唐劇有了長(zhǎng)足的發(fā)展,不僅建立了國(guó)營(yíng)唐劇團(tuán),而且近年新編寫(xiě)的《血滌鴛鴦劍》影響尤著,唐山市實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)在北京演出該劇目時(shí),曾博得首都觀眾及文藝界著名人士的贊譽(yù)。唐劇在發(fā)展過(guò)程中,也造就了一批優(yōu)秀人才。其中較著名的演員有在地震時(shí)遇難身亡的鄭洪榮、王德有、張素菊、許志紅和健在的彭秀蘭、蘇桂英、李洪祥、曹旭良、鄒亞力等。
唱腔與行當(dāng)
唐劇繼承了冀東皮影的表演行當(dāng)和唱腔、音樂(lè)。行當(dāng)上分為“小”(旦)、“生”(小生)、“髯”(老生)、“大”(花臉)、“花生兒”(丑)。各行都有自己的基本唱腔,有男、女腔之別,女腔(老旦除外)有平調(diào)、花調(diào)、吟腔(宮調(diào)式)、悲調(diào)(商調(diào)式)、河?xùn)|調(diào)(以清角為宮徵調(diào)式);男腔亦有平調(diào)、花調(diào)、悲調(diào)(皆為商調(diào)式)等。各種唱腔,都有頭性板、二性板、三性板和散板。唐劇曲牌有柳青娘、喜贊、鬧元宵、喜眉梢、庭堂鏡、笑百年等近百首。
戲劇樂(lè)器
唐劇的主奏樂(lè)器是銅筒四胡,筒長(zhǎng)十五厘米,直徑六點(diǎn)六厘米,屬于中高音樂(lè)器。演奏時(shí)需戴金屬指套,音色優(yōu)美別致,長(zhǎng)于抒情,但音量較小。其他樂(lè)器的配置,無(wú)固定成法,但以突出四胡為原則。唐劇的打擊樂(lè)器,與京劇基本相同,只是個(gè)別的鑼鼓點(diǎn)保留了皮影的傳統(tǒng)。
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40多年來(lái),唐劇積累了60多個(gè)劇目,代表劇目有《斷橋》、《血滌鴛鴦劍》、《紅云崖》、《迎風(fēng)飛燕》、《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》、《敬德哭馬》、《香羅帕》、《楊門(mén)女將》、《譚記兒》、《邵玉蘭救夫》、《趙盼兒》、《張四姐盜寶》、《峨巖夫》、《青鋒山》,還編排、移植了現(xiàn)代戲《紅云崖》、《江姐》、《三代人》、《彩虹》等。
著名演員
彭秀蘭、蘇桂英、王德友、曹旭良等。
藝術(shù)特色
其一,唐劇是20世紀(jì)60年代初誕生在唐山市的新劇種,它的音樂(lè)唱腔源于唐山皮影,表演藝術(shù)繼承了我國(guó)戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)并吸收借鑒了唐山民間舞蹈藝術(shù),是我國(guó)戲曲藝壇的獨(dú)一無(wú)二的新劇種,也是我國(guó)戲曲革新的重要收獲。雖說(shuō)評(píng)劇、皮影和樂(lè)亭大鼓都起源于我市,但并不是我市獨(dú)占鰲頭的戲曲品種,皮影在山西、陜西、湖南等省都有很長(zhǎng)的歷史;樂(lè)亭大鼓在京津曲藝界一直后繼有人;至于評(píng)劇在京津及沈陽(yáng)、石家莊的劇團(tuán)已達(dá)到很高的水準(zhǔn)。而唐劇是我市的一枝獨(dú)秀,她的興衰成敗直接關(guān)系到這個(gè)劇種的命運(yùn)。
其二,唐劇進(jìn)一步豐富、張揚(yáng)了皮影的優(yōu)長(zhǎng),皮影的板腔調(diào),如“平調(diào)”、“花調(diào)”、“悲調(diào)”、“吟腔”和“三趕七”等,都得到了豐富和發(fā)展。較之皮影更凸現(xiàn)了立體美及親和力。這都符合群眾的審美情趣,更受群眾的喜愛(ài)。唐劇的每次演出看,場(chǎng)場(chǎng)爆滿,觀眾掌聲不斷。這就是唐劇生命力的所在。扶植好唐劇不僅是滿足了群眾的欣賞要求和愿望,更為國(guó)家的戲曲繁榮立下了汗馬功勞。
其三,唐劇自誕生以來(lái),創(chuàng)作、改編和移植了《血滌鴛鴦劍》、《紅云崖》、《迎風(fēng)飛燕》、《人影》等幾十個(gè)劇目,積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn),獲得過(guò)中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和文化部“文華獎(jiǎng)”。幾十年來(lái)還造就了一批卓有成就的演員隊(duì)伍。他們?cè)诔钭鞔虻人囆g(shù)功力方面,都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。積極扶植唐劇,既能使唐劇的劇目更為完善,還能使演員的演藝精益求精,形成藝術(shù)流派,打造獨(dú)有的戲曲品牌,成為我國(guó)藝壇上的一支奇葩。