中南海紫光閣在明清時(shí)期是皇家演武的場(chǎng)所，明朝的皇帝在這里觀看射箭比武，到了清朝，這里又成為皇帝殿試武進(jìn)士和檢閱侍衛(wèi)大臣的地方，名曰平臺(tái)，后來廢臺(tái)建閣，取名“ 紫光閣 ”。清乾隆年間，為了加強(qiáng)國家的統(tǒng)一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定邊疆地區(qū)的叛亂。為了宣揚(yáng)“ 十全武功 ”，每次軍隊(duì)凱旋，乾隆皇帝都要下令為征戰(zhàn)中的功臣繪制畫像，并將它們懸掛在中南海紫光閣內(nèi)。

1755年，清朝政府平定西域準(zhǔn)部、回部得勝（見平定準(zhǔn)部回部得勝圖），乾隆決定重獎(jiǎng)功臣：“上嘉在事諸臣之績(jī)，因葺新斯閣，圖功臣大學(xué)士忠勇公傅恒、定邊將軍一等武毅謀勇公戶部尚書兆惠以下一百人于閣內(nèi)。五十人親為之贊，徐皆命儒臣擬撰(清·于敏中等《日下舊聞考》)?！?/p>

1776年，清軍平定大小金川凱旋，乾隆又下詔：“復(fù)命圖大學(xué)士定西將軍一等誠謀英勇公阿桂、定邊右副將軍一等果毅繼勇公戶部尚書豐升額等一百人，列為前后五十功臣。御撰前五十功臣贊，命儒臣擬撰后五十功臣贊，一如平定伊犁回部例(清·于敏中等《日下舊聞考》)?！倍遥€下令由此不但為戰(zhàn)爭(zhēng)中的有功之臣畫像，還要將這些畫像懸掛在紫光閣中以示彰顯。這之后，他為功居前50名的將士親筆題贊。到了乾隆后期，又增加了《平定臺(tái)灣功臣像》50幅、《平定廓爾喀功臣像》30幅。據(jù)了解，乾隆一朝，歷次繪制并懸掛在紫光閣內(nèi)的功臣像，總共有280幅之多。以后幾代皇帝，仍然還不斷有所增添。根據(jù)學(xué)者的考證。天博畫中的人物就是乾隆時(shí)期280位功臣之中的散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫和領(lǐng)隊(duì)大臣成都副都統(tǒng)奉恩將軍舒景安。

阿玉錫和舒景安究竟立下了何等戰(zhàn)功，獲得如此高的榮譽(yù)呢？1755年，阿玉錫縱馬挺槍，率領(lǐng)24名騎兵，乘夜幕直搗敵營(yíng)。他一馬當(dāng)先，萬余敵兵丟盔棄甲，清軍大獲全勝。阿玉錫的這次戰(zhàn)功，還被宮廷西洋畫師郎世寧繪制成《阿玉錫持矛蕩寇圖》, 將阿玉錫縱馬挺槍、殺入敵營(yíng)的那一精彩瞬間，永遠(yuǎn)記錄了下來，現(xiàn)在這幅作品收藏在臺(tái)北的故宮博物院。舒景安在平定大小金川的戰(zhàn)役中，也是屢立戰(zhàn)功，多次受到朝廷嘉獎(jiǎng)。所以乾隆皇帝將他們列入功臣榜，要為他們畫像。

有意思的是，乾隆皇帝非常重視這些功臣像的繪制，不僅欽定畫師，還對(duì)畫像的衣著顏色都做了非常詳細(xì)的規(guī)定。他傳旨：“前五十功臣像，著金廷標(biāo)照手卷像仿；掛軸稿著艾啟蒙用白絹畫瞼像……欽此?！焙笥謧髦迹骸按挝迨Τ紙D，衣紋著畫院處畫畫人起稿呈覽繪畫。欽此?！备鶕?jù)以上兩則檔案材料的記載，可以十分明確地知道，這些功臣像繪成掛軸之前，曾經(jīng)還畫有手卷式的小稿。這些小稿，是眾多中外畫家共同繪制，甚至對(duì)著真人寫生畫成的。檔案內(nèi)寫出姓名的僅艾啟蒙和金廷標(biāo)兩人。其余畫師姓名則一無所知。

艾啟蒙為波希米亞(今屬捷克)人，是歐洲派來中國的傳教士，1745年來到中國，同年進(jìn)入宮廷供職，1780年在北京去世。艾啟蒙擅長(zhǎng)畫人物、動(dòng)物，作畫基本上采用西洋畫法。金廷標(biāo)，烏程(今屬浙江)人，擅長(zhǎng)畫人物、山水、花鳥。1757年，乾隆皇帝第二次南巡時(shí)，金廷標(biāo)主動(dòng)獻(xiàn)畫獲得贊賞，進(jìn)入宮廷供職，1767年在北京去世。所以我們?cè)谟^察兩幅畫像時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)人物莊重威嚴(yán)，表情細(xì)膩，栩栩如生，特別是人物的面部肌肉的皺紋、明暗，身上鎖子甲的透視，均表現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感，顯然是受西洋畫法的影響。

縱觀這兩幅畫像雖然都是立軸像，但贊語、尺寸等卻有微小的差異，阿玉錫像縱185.3厘米，橫94.7厘米，舒景安像縱152.7厘米，橫95厘米。兩幅畫像的上方，雖都用滿漢兩種文字記載了武將的功德，但阿玉錫像是乾隆御筆題贊，舒景安像卻是大臣于敏中、梁國治題贊。同是功臣畫像，為什么會(huì)有不同呢？原來阿玉錫在平定西域的100個(gè)功臣里位列33位，而舒景安在100個(gè)功臣里位列52位。在繪制功臣像時(shí)，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝親自題寫贊語。名列后50位的功臣，由大臣題寫贊語?；实叟c大臣不同的身份的題贊，表明功臣的不同等級(jí)。

功臣畫像繪制完成后，被懸掛在紫光閣內(nèi)。明清時(shí)期，紫光閣是皇家演武的場(chǎng)所，明朝的皇帝在這里觀看射箭比武，到了清朝，這里又成為皇帝殿試武進(jìn)士和檢閱侍衛(wèi)大臣的地方，皇帝在紫光閣前親自考試武進(jìn)士，由皇帝欽定入選者名單，還要在入選者中選擇優(yōu)秀者充當(dāng)御前侍衛(wèi)，每逢殿試，高手云集，刀槍劍戟，斧鉞鉤叉，爭(zhēng)奪武林魁首。因此，乾隆皇帝要把武功臣畫像懸掛在紫光閣內(nèi)，是武將的最高榮譽(yù)。

在繪制功臣畫像的同時(shí)，乾隆皇帝還命令宮廷外國傳教士畫家郎世寧等人繪制了《平定西域戰(zhàn)圖》《平定臺(tái)灣戰(zhàn)圖》（《平定臺(tái)灣得勝圖》）等組畫，然后把畫稿送到法國制成銅版印刷，這些戰(zhàn)圖生動(dòng)翔實(shí)地描繪了平定準(zhǔn)噶爾等戰(zhàn)役中的一些重要戰(zhàn)役。如今，這些珍貴的銅版組畫珍藏在中國國家博物館。像乾隆皇帝這樣大規(guī)模繪制功臣像，在中國歷史上非常罕見。隨著大清朝的沒落，中國成為外國列強(qiáng)侵略掠奪的對(duì)象，保存在紫光閣中的功臣像隨之流散。

數(shù)百幅“紫光閣功臣像”散佚各處，目前所能見到的還不到20幅，和原先的數(shù)目相差懸殊。這批“紫光閣功臣像”散佚的原因和時(shí)間，未見任何文字作確切記載，專家認(rèn)為應(yīng)當(dāng)是在八國聯(lián)軍攻陷北京的光緒二十六年(1900)間散失的。當(dāng)時(shí)紫光閣所在的中南海一帶，駐扎有外國軍隊(duì)，八國聯(lián)軍的司令部就設(shè)在紫光閣。清·仲芳氏《庚子記事》記載：“西苑、三海屯扎洋兵、各國洋人車馬逐隊(duì)成群，滔滔不斷。我國人民大車、轎車、東洋車亦任意往來馳騁，塵土障天，車聲震耳，比通衢大道猶熱鬧?！币陨线@段文字中并沒有直接提到“紫光閣功臣像”的下落，但是在皇宮禁苑成了完全開放的地區(qū)，內(nèi)中的陳設(shè)物品遭到破壞、劫掠的情況下，功臣像是不可能幸免于難的。

現(xiàn)在收存于中國國內(nèi)博物館的“紫光閣功臣像”，僅有兩幅，均藏于天津博物館，而以收藏清朝宮廷繪畫數(shù)量眾多聞名的北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院的藏品中則一幅都未見。

紫光閣五十功臣

傅恒、兆惠、班第、納木扎爾、策布登扎布、富德、薩拉爾、黃廷桂、色布騰巴爾珠爾、扎拉豐阿、羅卜藏、多爾濟(jì)、額敏和卓、舒赫德、阿里袞、鄂容安、明瑞、阿桂、三泰、鄂寶、博爾奔察、豆斌、高天喜、端濟(jì)布、愛隆阿、瑪常、巴圖、濟(jì)爾噶爾、齊凌扎布、噶布舒、額爾登額、霍集斯、鄂對(duì)、鄂齊爾、阿玉錫、達(dá)什策凌、鄂博什溫布、田屯、三格、奇徹布、達(dá)克塔納、薩穆坦、塔瑪鼐、富錫爾、滿綽爾圖、海蘭察、老格、富紹扎齊圖、阿爾丹察、五十保。

平定西域后五十功臣

巴祿、福祿、和起、桑齊多爾濟(jì)、滿福、車木楚克扎布、閻相師、玉素富、扎拉豐阿、瑚爾起、阿敏道、五福、諾爾本、觀音保、阿什默特、噶岱默特、艮音泰、巴岱、布爾哈、納蘭圖、巴寧阿、阿爾哈爾沁、薩壘、扎爾善、諾滿察、德爾森保、占頗圖、伊薩穆、伍什爾圖、沙津察、扎敦察、莽喀察、齊里克齊、額納慎、茂漢、寧古禮、奎瑪岱、特通額、莫寧察、那木查爾、塔尼布、瑪格、達(dá)爾漢、恩特、伊達(dá)木扎布、占音保、西爾庫爾、拜達(dá)爾、望拉、哈木圖庫。

平金川前五十功臣

阿桂、豐升額、明亮、舒赫德、于敏中、福隆安、色布騰巴爾珠爾、海蘭察、額森特、舒常、奎林、和隆武、福康安、普爾普、興兆、哈國興、馬彪、馬全、書麟、三保、烏什哈達(dá)、瑚尼爾圖、珠爾格德、阿爾都、舒亮、科瑪、阿爾薩朗、伊蘭保、佛倫泰、富興、德赫布、莽喀察、海祿、教成、官達(dá)色、成德、圖欽保、曹順、保寧、特成額、烏爾納、敦柱、額爾特、托爾托保、泰斐英阿、柏凌、達(dá)蘭泰、薩爾吉岱、特爾 徹、興奎。

平金川后五十功臣

都爾嘉、舒景安、五岱、噶塔布、扎爾桑、瑪爾占、阿爾素納、博靈阿、常青、牛天畀、明仁、五福、劉國梁、巴克坦布、斐慎、馬彪、常祿保、梁朝貴、靈山、嵩安、三德、劉輝祖、彰靄、那木扎、進(jìn)財(cái)寶、伊立布、岱森保、穆哈納、烏爾圖納遜、富寧、明山、伊史、巴達(dá)瑪、庫爾德、阿蘭保、阿滿泰、新達(dá)蘇、富爾賽、額爾伯克、愛星阿、巴鹵薩、許世亨、國興、堅(jiān)木參那木喀、雍中瓦爾結(jié)、雅滿塔爾、綽爾嘉木燦、阿忠保、木塔爾、雍中爾結(jié)。

平臺(tái)灣二十功臣

阿桂、和┞、王杰、?？蛋?、海蘭察、福長(zhǎng)安、董誥、李侍堯、孫士毅、徐嗣曾、鄂輝、舒亮、普爾普、蔡□龍、梁朝桂、許士亨、穆克登阿、張芝元、普吉保、穆塔爾。