布越壯歌是一種語言的藝術(shù)。一個(gè)民間歌手，不管他的歌聲如何動(dòng)聽，如果其歌詞內(nèi)容不好或者不流暢、不押韻，也談不上是一首好的布越壯歌。本文僅就布越壯歌的句式與押韻問題聊作介紹。

一、布越壯歌的句式

五言句式是布越壯歌最常見的句式。例如：“哥泰迪辣罵（哥從哪里到），況泰迪辣偷（哥自何處來）?！薄鞍喔缒赚帲ǜ绱鍥]有鷹），瑤泰辣偷多（鷹從哪來落）；班哥莫米咯（哥村沒有鳥），咯泰辣偷途（鳥從哪來著）?！边@些，都是五言句式的布越壯歌。

在布越壯歌中，除了五言句式以外，七言句式的也不少。從其發(fā)展情況來看，七言句式有越來越多的趨勢。以下面這首布越壯歌為例：“儂列幾別連幾配（妹妹懶別也懶去），儂列幾別莫蘭展（妹妹懶別紅水井）。幾別哥貌擬當(dāng)班（懶別帥哥不同村），幾別況大喊當(dāng)班（懶別慧眼不同村）。”這是一首常見的七言句式的別離布越壯歌，寫歌女與歌男別離時(shí)的依依不舍之情。在筆者近年來所接觸過的西林民間歌手中，比如那勞鎮(zhèn)的女歌手韋李娟、西平鄉(xiāng)的男歌手岑志陽、那佐苗族鄉(xiāng)女歌手王翠萍等，都經(jīng)常唱七言句式的布越壯歌。

二、布越壯歌的押韻

詩歌一般來說都講究押韻，不管是什么民族的詩歌，應(yīng)該都是如此。不押韻的詩歌，不但沒有韻味，也不順口，難以成為傳世佳作。

什么是押韻呢？押韻就是指在韻文（當(dāng)然也包括詩歌）的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生和諧感。布越壯歌的押韻法，大多數(shù)是在腰尾同時(shí)押韻，這種押韻比較好唱，有的則押尾韻，不太好唱。不論腰尾押韻或押尾韻，各種形式的歌都各有它自己的押韻規(guī)律。布越是壯族大家庭中的一員，其語言與其他壯族支系一樣，也是大同小異的。如果是五言句式，那么其押韻情況是上一句的最后一個(gè)字通常要與下一句的第三個(gè)字押韻；如果是七言句式，那么通常是上一句的最后一個(gè)字要與下一句的第五個(gè)字押韻。這是就一般情況而言的，當(dāng)然有時(shí)候也會(huì)有例外。例如：

“達(dá)呢大本萊（這是哪村河）？任嗎賽薩咧（河水清見底）？任奔別跌洪（水盤旋潭底），況婭籠被嗄（哥想下去游）……”這是常見的一首五言句式的布越壯歌，第一句的最后一個(gè)字“萊”與第二句的第三個(gè)字“賽”押韻；第二句的最后一個(gè)字“咧”與第三句的第三個(gè)字“別”字押韻，以下如此類推。

再看七言句式布越壯歌的押韻方式：“儂咧巖國里末嗎（妹妹種地天不來），掃咧巖國那末偷（姑娘耕田日不到）。偷西藍(lán)咔簍言下（來嘛多虧酒和茶），等西藍(lán)咔吧言吶（到嘛浪費(fèi)魚與肉）?！边@是一首常見的民間贊酒菜布越壯歌，第一句的最后一個(gè)字“嗎”與第二句的第五個(gè)字“那”押韻，第二句的最后一個(gè)字“偷”與第三句的第五個(gè)字“簍”押韻，如此類推。

這種押韻方式，使布越壯歌的押韻不斷變換，靈活而又多變，讀起來朗朗上口，十分順暢，韻味無窮。

除了這種押腰韻外，布越壯歌也有押尾韻的。但這種情況并不多見，再說這種押尾韻在漢詩中比比皆是，在此就不必多說了。