衡陽(yáng)湘劇的彈腔也分南、北路，地方特色十分濃郁。南路唱腔無(wú)行當(dāng)之分，但各行當(dāng)?shù)难莩L(fēng)格有所區(qū)別。北路生旦分腔，小生與旦行同，凈行與生行同。旦腔比生腔高五度。旋律低且深沉，聲調(diào)凄涼、哀苦。

衡陽(yáng)湘劇現(xiàn)行的腳色行當(dāng)分為生、花、旦三大行。其中生行又分老生、正生、小生，花行又分大花、二花、三花(即丑)，旦行又分正旦、老旦、小旦，共九個(gè)行當(dāng)故稱“九人頭”。老生偏重靠把戲和拐杖戲。靠把戲多扮演年高位重人物，重功架氣度，以扎靠和把子功見(jiàn)長(zhǎng)；拐杖戲表現(xiàn)年老體衰、老態(tài)龍鐘的人物，戴白胡子，拄拐杖，唱做并兼，尤重白口。正生戲路較廣，偏重唱功做功。小生行多扮演儒生及青年文官武將等人物，演唱時(shí)本嗓和假嗓交替運(yùn)用，唱，做，念、打，缺一不可。大花行多扮演忠臣良將、草莽英雄、奸臣、小人，唱念運(yùn)用霸音、虎音、炸音。二花行多飾演性格豪爽、勇猛、憨直、機(jī)趣或兇殘的人物，重武功身法，以配戲?yàn)橹?。三花行道白以衡?yáng)方言為主，還有蘇白、山西白、京白和湖北話等多種地方語(yǔ)言。正旦多扮演貞婦、烈女，表演端莊穩(wěn)重，小旦戲路較寬，角色身分、年齡不一，要求唱、做、念、打俱全。老旦以配戲?yàn)橹鳎巧胸毟恢?。這些行當(dāng)雖然嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，但歷代的衡陽(yáng)湘劇藝術(shù)家，卻可以利用行當(dāng)?shù)谋硌莩淌?，表現(xiàn)不同人物的情感，刻劃不同人物的個(gè)性。

衡陽(yáng)湘劇的表演藝術(shù)主要有三種表演風(fēng)格。一是昆腔戲動(dòng)作細(xì)膩、舞蹈性強(qiáng)的風(fēng)格。二是高腔戲動(dòng)作古樸，泥土氣息濃，唱、念多的風(fēng)格。三是彈腔戲動(dòng)作規(guī)范化程度高，多用程式、大段板式變化的唱腔或整段念白手段刻劃人物的風(fēng)格。

衡陽(yáng)湘劇藝人在新中國(guó)建立之前，社會(huì)地位卑微，生活貧苦。1949年，僅存零散戲班5個(gè)，藝人不足200，演出日見(jiàn)蕭條，衡陽(yáng)湘劇藝術(shù)頻臨絕境。新中國(guó)建立之后，衡陽(yáng)湘劇藝術(shù)有了較快的發(fā)展，在政府的支持下，組建了一批專業(yè)劇團(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán)，培養(yǎng)了一批學(xué)有所長(zhǎng)的演員、樂(lè)師，充實(shí)劇團(tuán)演出陣營(yíng)，整理、改編、創(chuàng)作了許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲、歷史故事戲。其中《醉打山門(mén)》被評(píng)為湖南省和中南區(qū)的優(yōu)秀劇目，進(jìn)京參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出；《雁門(mén)提潘》和《蘆花蕩》兩劇，也曾到北京匯報(bào)演出。譚保成、譚松月、譚貴昌、羅金城、王桂枝等一批藝術(shù)家，受到黨和政府的獎(jiǎng)勵(lì)，衡陽(yáng)湘劇這一古老的劇種，在改革開(kāi)放的時(shí)代正煥發(fā)出新的青春風(fēng)采。