34家博物館的40件鎮(zhèn)館之寶，代表了中華的人文精神，構(gòu)筑了“從未斷流上下五千年”歷史的傳承。

北京故宮博物院：《清明上河圖》

清明上河圖是中國十大傳世名畫之一，北宋畫家張擇端僅見的存世精品。在五米多長的畫卷里，共繪了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾驢等牲畜，車轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征，也為我們展現(xiàn)了九百年前的宋朝汴京城的盛世景象，雖然它也是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”。具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。

同時，在現(xiàn)代視角的解讀下，《清明上河圖》已經(jīng)不僅僅是一幅難得一見的名畫，它更是一個家喻戶曉的故事，一種文化的傳承，九百年來，以《清明上河圖》為主題的再創(chuàng)作層出不窮，直到今天，它依然深受現(xiàn)代人的喜愛。

中國國家博物館：四羊方尊

四羊方尊是商朝晚期青銅禮器，屬于祭祀用品。是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件。在商代的青銅方尊中，此器形體的端莊典雅是無與倫比的：造型簡潔、優(yōu)美雄奇，寓動于靜，被稱為“臻于極致的青銅典范”。這件器物被認(rèn)為是傳統(tǒng)泥范法鑄制的巔峰之作，由于這件杰作達(dá)到的水平令人難以置信，一度被誤以為采取了新的鑄造工藝。

中國國家博物館：后母戊鼎

后母戊鼎（一稱司母戊鼎），全稱為后母戊大方鼎。是商周時期青銅文化的代表作。是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有“鎮(zhèn)國之寶”的美譽。后母戊鼎是中國殷代青銅器的代表作，標(biāo)志著商代青銅鑄造技術(shù)的發(fā)展水平和中國高超的鑄造水平。

天津博物館：《雪景寒林圖》

此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫中雪峰屏立，山勢高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千。其山取盤桓向上高遠(yuǎn)之勢，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹畫深郁寒峭之意。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。

河北省博物館：金縷玉衣

金縷玉衣是中國漢代文物，是漢代皇帝和高級貴族死后穿用的殮服，外觀與人體形狀相同。玉衣是穿戴者身份等級的象征，皇帝及部分近臣的玉衣以金線縷結(jié)，稱為"金縷玉衣"。古代人認(rèn)為玉能夠保持尸骨不朽，更把玉作為一種高貴的禮器和身份的象征。

寧夏博物館：鎏金銅牛

鎏金銅牛是西夏時期的一件青銅器，它反映出西夏青銅鑄造工藝的高超水平，是西夏藝術(shù)品中的珍品。這件青銅鑄造的牛屈駛而臥，體態(tài)健壯，比例勻稱、造型逼真、個體碩大。銅牛中空，外表通體婆金。制作時需要將冶煉、模具雕塑、澆鑄、拋光和姿金等工藝集于一體，反映出西夏青銅鑄造工藝的高超水平，是西夏藝術(shù)品中的珍品。

甘肅省博物館：馬踏飛燕

馬踏飛燕又名馬超龍雀、銅奔馬、馬襲烏鴉、鷹掠馬、馬踏飛隼、凌云奔馬等，為東漢青銅器，自出土以來一直被視為中國古代高超鑄造業(yè)的象征。從力學(xué)上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩(wěn)定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風(fēng)馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺，又有動的節(jié)奏。馬踏飛燕也是中國青銅藝術(shù)的奇葩。

不過馬蹄所踩的飛鳥，也有不同的認(rèn)識，有“飛燕”說、“烏鴉”說、“龍雀”說、“飛隼”說、“飛鷹”說、“鷹鷂”說等等。

青海省博物館：銅鎏金觀音造像

銅鎏金觀音造像是國寶級文物。由明朝皇帝賜給青海著名的瞿壇寺。該器物身姿婀娜，站立在蓮花座上。衣飾線條流暢飄逸，面含微笑，表情慈和，遍體鎏金。其鑄造工藝代表了明代的最高技術(shù)水平。

陜西省歷史博物館：鑲金獸首瑪瑙杯

獸首瑪瑙杯是唐代酒器，細(xì)微處刻畫的惟妙惟肖，栩栩如生，是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕，其選材、設(shè)計和工藝都及其完美，是唐代玉器作工最精湛的一件。這件國之重寶，象征著財富和權(quán)力，是一件高貴的藝術(shù)品，同時它也很可能是中西亞某國進(jìn)奉唐朝的國禮，意義非同一般，是在東西方文明碰撞的火花中誕生的一件重要文物。

陜西省歷史博物館：舞馬銜杯紋銀壺

壺的造型采用的是我國北方游牧民族皮囊的形狀，壺身為扁圓形，一端開有豎筒狀的小口，上面置有覆蓮瓣式的壺蓋，壺頂有銀鏈和弓形的壺柄相連，這種形制，既便于外出騎獵攜帶，又便于日常生活使用，表現(xiàn)了唐代工匠在設(shè)計上的獨具匠心。銀壺的兩側(cè)采用凸紋工藝各塑造出一匹奮首鼓尾、躍然起舞的駿馬。

江西省博物館：商獸面紋鹿耳四足青銅甗

該件獸面紋鹿耳四足青銅甗是最大的青銅甗，有“甗王”之譽。此甗（yǎn）甑（zèng）鬲連體，鬲襠高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顧。鹿豎角，短尾卷，身披鱗片。甑腹飾四組展體的獸面紋。鬲足袋滿飾浮雕獸面紋，它體形巨大，氣勢雄渾，奇美詭，穩(wěn)定性良好。

河南博物院：春秋蓮鶴方壺

春秋蓮鶴方壺是春秋中期青銅制盛酒或盛水器。有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，遍飾于器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了在春秋時期青銅器藝術(shù)審美觀念的重要變化。蓮鶴方壺不僅紋飾細(xì)膩新穎，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜、鑄造精美，堪稱是春秋時期青銅工藝的典范之作。

湖北省博物館：越王勾踐劍

春秋晚期越國青銅器，因劍身上被鍍上了一層含鉻的金屬而千年不銹?？逃小般X王鳩淺，自乍用鐱”八字。此劍寒氣逼人、鋒利無比，歷經(jīng)兩千四百余年，仍然紋飾清晰精美，加之“物以人名”，歷史文化價值很高，此劍被當(dāng)世之人譽為“天下第一劍”，堪稱我國國寶。

湖北省博物館：曾侯乙編鐘

曾侯乙編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學(xué)者稱之為“稀世珍寶”。表明中國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學(xué)的發(fā)達(dá)程度。

湖南省博物館：素紗禪衣

素紗襌（dān）衣是是西漢時期紡織技術(shù)巔峰時期的作品，是世界上最輕的素紗襌衣和最早的印花織物?？芍^“薄如蟬翼”、“輕若煙霧”， 且色彩鮮艷，紋飾絢麗。它代表了西漢初養(yǎng)蠶、繅絲、織造工藝的最高水平。這件素紗襌衣中，襌衣用紗料制成，因無顏色，沒有襯里，出土譴冊稱其為素紗襌衣。

山西博物院：晉侯鳥尊

晉侯鳥尊體現(xiàn)了鳥與象這兩種西周時期最流行的肖形裝飾完美組合，鳥尊的蓋內(nèi)和腹底鑄有銘文“晉侯作向太室寶尊彝”，可證明為宗廟禮器。晉侯鳥尊造型寫實、生動，構(gòu)思奇特、巧妙、裝飾精致、豪華，使之成為中國青銅藝術(shù)中罕見的珍品。

內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館：匈奴王冠

匈奴王冠是黃金制成的，重1394克，是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一件匈奴單于金冠。金冠由金鷹和冠帶兩部分組成，上面浮雕有羊和狼的圖案，雄鷹站在半球形金冠頂上，俯視著冠帶上狼與羊搏斗的情景。

山東博物館：東平漢墓壁畫

這些壁畫是山東迄今發(fā)現(xiàn)年代最早、保存最完好、藝術(shù)水平最高的早期壁畫，在全國也極為罕見。畫面色彩艷麗，造型比例勻稱，線條簡練流暢，刻畫細(xì)膩精美，形態(tài)生動逼真，反映出漢代畫匠高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和繪畫技巧。對于研究漢代喪葬制度、民間生活習(xí)俗以及漢代繪畫，其價值不言而喻。

南京博物院：清乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)旋瓶

此瓶是為紀(jì)念乾隆皇帝“東巡狩獵”，由景德鎮(zhèn)官窯特意制作的，再現(xiàn)了乾隆皇帝盛年時期出巡騎馬射獵時的場景。

轉(zhuǎn)旋瓶是乾隆官窯創(chuàng)制的特有瓶式，工藝復(fù)雜結(jié)構(gòu)奇巧，最大特色就是在鏤空的瓶內(nèi)套裝一個可以轉(zhuǎn)動的內(nèi)瓶。

外瓶上繪的是乾隆皇帝持韁策馬，身后跟著旗手與獵犬。夾層繪有群臣跪拜圖。如果旋轉(zhuǎn)內(nèi)膽，乾隆狩獵的場景就會栩栩如生地展現(xiàn)在你面前，只見大隊人馬如同動畫一般穿行在山間，像走馬燈一般，極富藝術(shù)觀賞效果。

南京市博物館：蕭何月下追韓信梅瓶

該文物為元末明初青花瓷中的罕見珍品，中國瓷器三絕之一。有著極為獨特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優(yōu)美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常獨特。

上海博物館：王羲之上虞帖

《上虞帖》的草法隨意灑脫，輕松自然，不拘小節(jié)。在筆法上，首先，它不是靠輕重提按變化來豐富線條內(nèi)容的，而是以節(jié)奏和運行速度來充實線條內(nèi)涵，提按為輔。其次，結(jié)構(gòu)上強調(diào)開合變化，收放自如，所以字形構(gòu)架的視覺效果顯露出一種“張力”的特征。