隨州花鼓戲早期叫“地花鼓”、“花鼓子”、“花鼓戲”，系隨州地方劇種，距今已有170余年的歷史。其演唱聲腔分為 “蠻調(diào)”、“奤調(diào)”、“梁山調(diào)”、“彩調(diào)”四大調(diào)式。主要活動(dòng)在隨州地區(qū)和相鄰的鐘祥、京山、棗陽、襄樊、應(yīng)山及河南省桐柏縣、信陽等地。解放后，成立專業(yè)劇團(tuán)1個(gè)、業(yè)余劇團(tuán)4個(gè)，演出劇目有200多個(gè)（本），常演劇目有100多個(gè)（本），其中《打裁縫》、《雪梅觀畫》、《血汗衫》等在隨州地區(qū)及相鄰縣市頗具影響?；ü膽虼砣宋镉杏舸髩K、羅銀、杜永義、李福元、劉鳳梅等。

隨州花鼓戲現(xiàn)有傳統(tǒng)劇目約217個(gè)，創(chuàng)作改編現(xiàn)代劇目約50個(gè)(本)，上演劇目多屬家庭小戲，且以愛情戲?yàn)橹?，兼演一些清官戲。其中“蠻調(diào)”135個(gè)(本)，主要有：《打紅梅》、《大清官》、《恨小腳》、《蘭絲帶》、《三請(qǐng)樊梨花》等。

“奤調(diào)”23個(gè)(本)，演出劇目有：《打蠻船》、《站花墻》、《攔馬》、《放綿羊》等。

“梁山調(diào)”32個(gè)(本)，主要有：《劉?？抽浴贰ⅰ断?lián)P州》、《打蘆花》、《吳廣大拜年》、《借妻》等。

“彩調(diào)”38個(gè)(本)，主要有：《大觀燈》、《賣雜貨》、《小放?！贰ⅰ蛾愊棺幼郊椤?、《繡香袋》等。

基本劇目為“四奤”、“四蠻”、“四調(diào)”、“五贈(zèng)”、“四樓”、“三辭”、“三反”、“二畫”等。

建國后，特別是一九五六年建立專業(yè)花鼓劇團(tuán)后，所上演的劇目大大豐富，體裁進(jìn)一步拓寬。一是整理編演了《吳三保游春》、《賈士道游西湖》、《趙五娘吃糠》等十余個(gè)傳統(tǒng)劇目；二是移植上演了《秦香蓮》、《借親配》、《寶蓮燈》、《四下河南》、《孟麗君》等數(shù)十個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目；三是移植上演了《劉介梅》、《劉胡蘭》、《紅珊瑚》、《三里灣》、《雙飛燕》、《救救她》、《心中的太陽》等四十多臺(tái)現(xiàn)代戲；四是創(chuàng)作演出了《山村鑼鼓》、《鐵牛飛奔》、《翠平賣豬》、《古墓花魂》、《大鵬歌》等十多個(gè)大小劇目。

隨州花鼓戲主要聲腔有：“蠻調(diào)”、“奤調(diào)”、“彩調(diào)”、“梁山調(diào)”。由于經(jīng)常與漢劇、河南梆子、越調(diào)等各劇種藝人搭臺(tái)唱戲，使隨州花鼓廣泛吸收了多種聲腔，并通過隨州花鼓戲藝人的不斷加工改進(jìn)，使南北迥然不同的聲腔藝術(shù)風(fēng)格，統(tǒng)一于隨州花鼓戲聲腔之中，使隨州花鼓戲的聲腔更加豐富多彩，形成了濃郁的地方特色。

“蠻調(diào)”。早期為西路花鼓聲腔。傳入隨州后，與隨州的燈歌、薅草歌、栽秧歌、寺廟經(jīng)歌等部分民間音樂相結(jié)合，是隨州花鼓戲的主要聲腔之一?！靶U調(diào)”聲腔包括：“四平”、“十磨”、“雅腔”、“十字悲”、“牌子腔”等?！把徘弧笔切U調(diào)的代表聲腔，藝人稱它為“慢趕?！?，意思是曲調(diào)緩慢抒情，婉轉(zhuǎn)柔和。

“奤調(diào)”。源于隨州、應(yīng)山一帶的說唱音樂(即大鼓、道情)，并加入了一些民間音調(diào)，使之成為一體。“奤調(diào)”聲腔包括：“夸腔”、“奤四平”、“哭皇天”、“哭悲”、“奤哀子”、“臘花撩子”、“娃娃調(diào)”等，其中“夸腔”是“奤調(diào)”的代表聲腔。

“梁山調(diào)”。大部分是男女同腔，少部分是男女分腔。分腔部分，女的唱宮調(diào)式唱腔，男的唱徵調(diào)式唱腔。同腔的部分，主要采用宮調(diào)式唱腔。在“平板”聲腔上，枝生、小生、花旦、青衣唱“平板”，小花旦唱“翠調(diào)”，老生唱“黑胡子調(diào)”，須生唱“白胡子調(diào)”，丑角唱“輕調(diào)”。

“彩調(diào)”又名雜調(diào)。演唱種類繁多，曲調(diào)短小，旋律流暢，節(jié)奏明快。曲牌包括：“大扭絲”、“小扭絲”、“算命調(diào)”、“探親調(diào)”、“觀燈調(diào)”、“大頂嘴”、“鬧花園”、“賣白布”、“賣雜貨”、“賣豆腐”等七十多個(gè)曲牌和一些民間小調(diào)。

隨州花鼓戲擅長表演一些唱、做生活小戲，演出劇目從獨(dú)角戲(即一人演唱)、二小戲（小旦、小丑）、三小戲（小旦、小生、小丑），逐漸發(fā)展到六根臺(tái)柱（即六個(gè)行當(dāng)：小生、小旦、小丑、二旦、青衣、老生）。無“皇帝”出場(chǎng)是隨州花鼓戲劇目中獨(dú)特之處，如確屬劇情需要，也只是在幕后搭腔。表演藝術(shù)取材于當(dāng)?shù)厣钤?。代表人物羅銀（演花旦、青衣）嗓音好，表演真實(shí)感人，表情動(dòng)人、在扮演《打載縫》女主角鞭打裁縫時(shí)，做功到位，“腳站的穩(wěn)、眼瞅的準(zhǔn)、鞭打的響，身上又不疼”（被打者）。當(dāng)時(shí)流傳有兩句順口溜：“看了羅銀戲，回家不嘔氣”，“看戲抱枕頭（錯(cuò)把枕頭當(dāng)孩子），管他本頭不本頭”來贊美他的演技。代表人物聶太金在《血汗衫》劇中扮演陳氏，在表演一口把碗咬破時(shí)，碗破嘴卻絲毫未損，感情真摯，技藝高超。代表人物李福元十五歲拜師學(xué)藝，半年后登臺(tái)演出。十七歲時(shí)，在河南省桐柏縣八里畈和王莊等地演出，觀眾把戲院圍墻擠倒了，因而一舉成名。在唱腔方面他總結(jié)出二十個(gè)字的演唱經(jīng)驗(yàn)：“音準(zhǔn)板穩(wěn)，唱清吐明，快慢起煞，低聲托起，高聲遠(yuǎn)應(yīng)”。在表演藝術(shù)上，他通過自己的藝術(shù)實(shí)踐總結(jié)出了十八個(gè)字的表演要領(lǐng)：“頂、眉、鼻、領(lǐng)、有、是、稟、請(qǐng)、手、眼、身、法、步、氣、急、愧、愁、歡”。例：花臉看對(duì)方看頭頂，旦角看對(duì)方時(shí)看眉，小生看對(duì)方時(shí)看鼻，內(nèi)角看對(duì)方看領(lǐng)，各行當(dāng)有各行當(dāng)?shù)谋硌輨?dòng)作特點(diǎn)。解放后，在組建隨縣花鼓劇團(tuán)中，李福元作出很大的貢獻(xiàn)。