1947年尤其值得記憶，因?yàn)樗瓉?lái)了為之興奮的一刻。隨著偏爵士化風(fēng)格的動(dòng)作引入，紳士派舞蹈表現(xiàn)力的加強(qiáng)，與那些一板一眼的舞蹈風(fēng)格呈現(xiàn)出巨大的區(qū)別，詼諧幽默的曼波舞給人留下了深刻印象，在北美的演出獲得了出于意料的空前成功，曼波舞者們征服了觀眾， 同時(shí)拿到進(jìn)入上流社會(huì)的通行證，從此，曼波開始堂而皇之地走進(jìn)當(dāng)?shù)刂T如China Doll、Hawana Mardrid和Birdland等顯赫的名角舞場(chǎng)，曼波也成了一個(gè)可以在公眾場(chǎng)合、舞廳、飯店和夜總會(huì)可以公開跳的舞蹈。

久而久之，古巴人、非裔美國(guó)人、波多黎各人演繹出了不同流派的曼波，隨著文化的不斷融合，曼波亦體系開始?jí)汛?。比如：紐約曼波舞成為了奠定紐約風(fēng)格薩爾薩舞的重要基礎(chǔ)，Salsa又隨之衍生出洛杉磯風(fēng)格、加州風(fēng)格等不同形式的舞風(fēng)，但是決不能忘記的是：薩爾薩舞始終都有一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)—它由曼波而來(lái)，首步是ON “2”而非 ON“1”的， 正因?yàn)槿绱?，薩爾薩舞的舞蹈風(fēng)格在美國(guó)一直被稱為“Eddide Torries Mambo Style”。

“古巴是一個(gè)等待的島，而曼波不是!” 曼波舞者更喜愛(ài)動(dòng)作的創(chuàng)新，與標(biāo)準(zhǔn)舞的舞者截然不同，他們從來(lái)不吝從其他的舞蹈種類中吸取舞蹈元素和表現(xiàn)形式，所以說(shuō)曼波永遠(yuǎn)不會(huì)沒(méi)有新舞步可跳。信手拈來(lái)的恰恰就是個(gè)好例子。一個(gè)偶然，曼波舞者們?cè)谖璧高^(guò)程中戲劇性地增加了一個(gè)跳躍步伐，與之配套的音樂(lè)也在第二小節(jié)的第一個(gè)音符后添加了一個(gè)切分音，使之成為了2慢3快的ON “2”三聯(lián)音形式，于是，這一小小的改動(dòng)成就了舞蹈史上的一大步，它創(chuàng)造了之后風(fēng)靡世界若干年的一個(gè)新舞種—恰恰(Cha Cha)!恰恰最初被稱做“恰恰恰”，其實(shí)就是這一節(jié)奏的形象體現(xiàn)。只是，曼波基本上是一個(gè)單一的節(jié)奏和速度，而恰恰是慢三節(jié)奏。所以，也有人說(shuō)，曼波舞最大的貢獻(xiàn)之一是衍生分化出了恰恰，并且使其獲得了巨大的發(fā)展。