龍袍是清代皇帝繁多服飾中的一種，清代皇帝服飾有朝服、吉服、常服、行服等種類。其實清代官員等級不同，服飾圖案也不一樣，但是官服底部都有海水江崖紋。

海水江崖紋的寓意是“綿延不斷”、“福山壽?！薄ⅰ耙唤y(tǒng)山河”、“萬世升平”“江山永固”等各種吉祥的寓意，體現(xiàn)了中國吉祥圖案形意統(tǒng)一的特性。

海水江崖紋是中國的一種傳統(tǒng)紋樣，多用于明清古代官服補子和龍袍下擺及袖口，象征著封建王權。通過大量清代龍袍實物及圖片、清代宮廷繪畫中的龍袍圖像以及相關文獻記載等資料，發(fā)現(xiàn)清代不同時期的龍袍上的海水江崖紋，在云水、色彩及形態(tài)特征方面皆有不同，并隨著封建君主專制主義中央集權制度發(fā)展而發(fā)展。在封建統(tǒng)治結束后，海水江崖紋作為一種象征“封建統(tǒng)治”的紋樣在服裝上的使用也就終止了。

海水江崖紋在服裝中的使用始于明代官員的補服，且在清代龍袍中被廣泛運用。

什么是海水江崖紋？

海水江崖紋，是中國的一種傳統(tǒng)紋樣，由“海水紋”和“山崖紋”兩個部分構成，俗稱“江牙海水”或“海水江牙”，常與龍紋、禽獸紋、八寶吉祥紋飾等搭配使用，常用于古代官服補子、龍袍下擺、袖口等部位。

“海水紋”象征著江河湖海，在其中間聳立著巖石、山峰，即為“山崖紋”，江水和山峰的組合象征著“江山”。而龍袍里的海水江崖紋經常伴隨著雙龍和祥云，顯示出真龍?zhí)熳又髟咨琊⒔降囊饬x，有綿延不斷、福山壽海、一統(tǒng)山河、萬世升平、江山永固等寓意?！傲硗?，也暗示了皇帝就是這個真龍?zhí)熳?，不但能乘風破浪、騰云駕霧，還有像山一樣永恒的力量，受上天之命來管理蒼生?！?/p>

因此，海水江崖紋作為一種象征著“封建統(tǒng)治”的紋樣開始普遍出現(xiàn)在明代官服補子和皇族龍補中，但此時期的海水江崖紋在服裝中剛興起，較為靈動寫實，整體特征還沒有形成一定規(guī)律，在不同品級補子紋樣中的表現(xiàn)形式也存在著差異。到了清代，隨著清朝服飾章法的完善，海水江崖紋已經開始有了規(guī)律化傾向，但是在不同時期的龍袍上的云水、色彩及造型各有特征。

海水江崖紋的云水特征

清代龍袍中的海水江崖紋已經出現(xiàn)了“平水紋”和“立水紋”，“平水紋”指圖案上方螺旋狀卷曲的橫向曲線，以多層重疊、彎曲甚至旋轉的曲線來模仿海波、海浪、漩渦等，形象豐富且富有動感?！傲⑺y”表現(xiàn)為圖案下方的斜向排列的波浪線，比平水紋長且卷曲弧度小，俗稱“水腳”。

清代初期的海水江崖紋仍保留著明代海水江崖紋的靈動感，水紋的波浪仍比較靈活，雖有一定規(guī)律但仍能看見不同起伏的波浪感。此時的海水江崖紋多平水，較為復雜和寫生，所占比例也比較大，尤其以順治時期最為典型。早期的立水紋較為彎曲，且所占比例較小，有些立水紋會呈現(xiàn)出在統(tǒng)一傾斜方向前提下不同的波浪節(jié)奏。

清代中期開始，隨著清代服飾制度的不斷完善，海水江崖紋逐步趨向程式化，平水紋如魚鱗一般規(guī)律排列，立水紋整齊排列、細密規(guī)整。雍正時期的云頭較大，與五股立水紋連接；乾隆時期的云頭變小，下接單股漸變色立水紋，而水紋的曲直也一直在變化，從初期的較寬而靈動的立水紋變?yōu)楹笃诩毭苄敝钡母挥许嵚筛械募毭芰⑺y，并且立水紋的占位越來越高。清代末期，海水江崖紋已經完全程式化，云頭精小且呈規(guī)律排列，立水紋變得過于細密僵硬，線條基本呈直線，比例也達到最大。

海水江崖紋的色彩特征

海水江崖紋的色彩主要分為單色和復色兩大類。單色的海水江崖紋較少，多見于紅色和藍色龍袍；復色的海水江崖紋很常見，符合滿清貴族追求奢華裝飾的心理，常見的顏色搭配有紅、白、藍、綠以及金色。

復色海水江崖紋的平水紋樣分層進行配色，色彩之間呈現(xiàn)一定的漸變規(guī)律；立水紋樣的配色五彩斑斕，不同顏色的線條相同排列，相同顏色的線條按照一定的規(guī)律重復出現(xiàn)。通常復色海水江崖紋的主色調會根據(jù)服裝面料的整體顏色來確定，力求整體色調與整件服裝的底色相統(tǒng)一。例如，石青色龍袍上的海水江崖紋多以藍色為主，配以醒目的紅色和金色；明黃色龍袍則多以金、紅色為主，搭配藍或綠色。

清朝早期龍袍上的海水江崖紋經常占據(jù)了整體服裝長度的20%左右，紋樣整體氣勢張揚磅礴。此時的海水江崖紋中立水紋是整體的一半左右，而平水紋螺旋卷曲大，表現(xiàn)出江水波濤洶涌的狀態(tài)，其中的山崖紋較為寫實，山體傾斜度較平緩，有三峰、五峰兩種形態(tài)表現(xiàn)。

清朝中期龍袍上的海水江崖紋所占比例有所提升，大概為25%，此時期的紋樣整體效果更為精致華美。立水紋高度略有增加，但每條立水紋的寬度有所減小，整體表現(xiàn)更為精巧；而平水紋所占比例有所增長，螺旋卷曲有所減小但數(shù)量增加，依舊能表現(xiàn)出水浪磅礴有力的狀態(tài)；此時的山崖紋多為水中巖石的效果，較為復雜透剔，同時高度有所提升，乾隆時期開始程式化，變成主峰高大且紋樣較為復雜的三峰形態(tài)。

清朝晚期，已經到了末期的封建統(tǒng)治社會，此時龍袍中的海水江崖紋發(fā)展到了巔峰形態(tài)，占據(jù)了服裝整體紋飾的1/3左右，甚至個別立水紋占整體服裝長度的1/3。此時的平水紋比例縮減，螺旋卷曲小而密，呈現(xiàn)出魚鱗狀水紋，表現(xiàn)出緩和平穩(wěn)的波浪狀態(tài)；而山崖紋高度同樣有所減小，整體狀態(tài)由早期陡峭的山崖變?yōu)榇謮呀〈T的三峰形態(tài)。

結論

在明清時期，隨著我國封建君主專制主義中央集權制度發(fā)展，海水江崖紋作為象征著“封建統(tǒng)治”的紋樣普遍出現(xiàn)在明代文武官補服中。明末清初的海水江崖紋較為靈動活潑，且海水紋多為橫向螺旋曲線的平水紋；到了清代，隨著中央集權的不斷加強，清代服飾制度也不斷完善，海水江崖紋逐步趨向程式化，立水紋的高度也不斷增高；到了清末，也就是封建社會晚期，海水江崖紋已經完全程式化；在封建統(tǒng)治結束后，海水江崖紋作為一種象征“封建統(tǒng)治”的紋樣在服裝上的使用也就終止了。