五、程式特點(diǎn)

白字戲表演程式比較豐富。戲劇“場(chǎng)口”的設(shè)計(jì)，“科介”的安排，“生離死別”、“悲歡離合”，都有一定的程式可依?！白邎?bào)”、“聞兇”、“激面”、“想計(jì)”、“分門”、“合水”、“拷打”、“奔逃”、“追殺”等也都有程式。

每一單項(xiàng)動(dòng)作，都有一定的強(qiáng)弱快慢、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏要求。步法身段、手法和眼神、服裝和道具，都要求互相配合。各行當(dāng)又有各行當(dāng)自己的標(biāo)準(zhǔn)。例如“拉山”，戲諺就云：“旦對(duì)前，生對(duì)眉，凈過(guò)肩，丑散來(lái)”。又有“虱母”烏衫(即旦的持重)，“跳蚤”花衫(即占的輕快)的不同。在各行當(dāng)關(guān)目、臺(tái)步的基礎(chǔ)上，再去創(chuàng)造獨(dú)自的人物。

南派武功，繼承少林宗支，拳來(lái)腳去，門路嚴(yán)謹(jǐn)，既逼真，又好看。槍刀劍棍，都有真功夫，與正字戲短打相似。

白字戲的聲腔可分為曲牌體、板腔體、民歌體等三種，其樂(lè)調(diào)分為“輕三”、“重六”、“活五”、“反線”四種。有時(shí)也可以不分。在板腔體部分，板式可分為散板、頭板、二板、三板、扣板、快板等，另外還有一種迭曲。

唱時(shí)有幫腔。這是白字戲聲腔很重要的一個(gè)組成部分，也是很有特色的部分。幫的情況：有的只幫一句中句尾的三字，有的全句都幫；有的卻一句曲的句尾都幫；有的前臺(tái)不唱，全由后臺(tái)幫唱。新中國(guó)成立初期，還存在著數(shù)角同臺(tái)，當(dāng)某一角色在唱時(shí)，其他角色均可隨意幫他唱的南戲演唱習(xí)慣，現(xiàn)已不用。

白字戲的伴奏樂(lè)器，大鑼戲文畔，原用大管弦為主樂(lè)，后則改為二弦(竹弦)。其所用音調(diào)比潮劇略低，并伴以三弦、提琴等。武畔用大鑼、大鼓等。小鑼戲文畔以小嗩吶為主，配以響盞、吊針等。以前樂(lè)隊(duì)七人，與正字戲相同。

白字戲的伴奏音樂(lè)、間奏音樂(lè)較豐富。伴奏弦詩(shī)一兩百首，伴奏牌子也有一兩百首。有以二弦為主樂(lè)器的，也有用小嗩吶或大嗩吶為主要樂(lè)器的。弦詩(shī)和牌子，其中有用于“過(guò)門”伴奏，有的用于間奏增強(qiáng)氣氛，也有用于配合“場(chǎng)口”、“科介”，特別是大吹牌子，更富表現(xiàn)力，更有特色。