王氏又說：“一切悲哀之事，必須暢滾一、二段，則情文接洽，排場愈覺可觀矣！”白字戲這種暢滾現(xiàn)象非常普遍，許多劇目在感情激越處，既有滾唱，也有滾白。唱迭曲、做彩場、七字句、五字句、三字句，一瀉而下。

在白字戲的平板戲中，滾唱的形式，更是成為主要的形式。這種滾唱是在聯(lián)曲體的基礎上吸收、溶化了說唱體——歌冊，以及板腔體的東西而成平板戲。這種結構，曲牌只用在開頭和結尾的地方，中間全用了“滾”和“賺”。這種結構，基本旋律簡單，節(jié)奏明快；一句上句，一句下句，稱之為子母句。

這種形式易寫、易唱、易聽，便于豐富上演劇目，也更為觀眾接受。但如果處理不當，也會造成劇目的粗制濫造，以致降低藝術質量。

四、民歌特點

民歌實為兩種，一種是小調，一種是本地民歌。小調是由正字戲傳入的，是早已戲曲化了的民歌。本地民歌則是后期從群眾生活中吸收過來的。如《荔枝記》中《睇燈斗歌》，無疑是源于漁歌的。

除此之外，還有“扣扳歌”、“蚯蚓歌”等等，均來源于粵東一帶的民間歌謠。這就使戲曲語言更具生活氣息。