一、語言特點(diǎn)

白字戲采用地方語言，并不是把正音劇本的官話改用方言唱、念，而是把海陸豐人民的生活語言藝術(shù)化。它包括語法修辭、俗語、俚語、諺語、歇后語、口頭語、諧音語、雙關(guān)語、謎語的選擇利用，為劇目增添了濃厚的生活氣息和鄉(xiāng)土情趣。

二、曲體特點(diǎn)

白字戲采用聯(lián)曲體的結(jié)構(gòu)，接近宋元的“套曲”和“小令”。一段曲由幾個曲牌組成，孰先孰后，都有一定的次序。特別哪個開頭，哪個結(jié)尾，有一定格局。某曲調(diào)的基本情緒、句板、字?jǐn)?shù)、標(biāo)點(diǎn)、節(jié)奏、用韻，都有一定的規(guī)定。曲牌的強(qiáng)弱快慢、抑揚(yáng)頓挫，安排曲詞的起承轉(zhuǎn)合，比、興、賦，近似填詞的規(guī)律，但比較自由。

三、滾唱特點(diǎn)

清王正祥《新定十二律京腔譜凡例》說：“在某句曲文之下，加滾已畢；然后接下句曲文者，謂之加滾?！痹嚺e《珍珠記》為例，日本內(nèi)閣文庫藏的明萬歷四十四年(1616年)刻的《鼎刻時興滾調(diào)歌會玉谷調(diào)簧》中的《書館逢夫》影印本，與白字戲的《掃窗會》對比，可以看到這種“滾”的發(fā)展。

《書館逢夫》(生)［江兒水］舉目云山飄緲，家鄉(xiāng)隔在萬里遙。自從張千一去，未見回報(bào)，教我望斷魚沉與雁杳。憶昔當(dāng)年貧困，一身恰似浮萍草。感蒙岳父提攜作東床，一家人覷我為珍寶，今日身榮，利鎖名韁，把他一旦都忘了，教人心下焦，不由人珠淚拋。似這等富貴無歸，閃得我有上梢來無下梢。

《掃窗會》(生)［四朝元］舉目云山飄緲(重)，家鄉(xiāng)隔在萬里遙。自從張千一去，未見回報(bào)，空使我望斷云山音訊杳。［山坡羊］憶昔寒窗窮困，一身恰似浮萍草。多蒙岳父恩義高，把將愛女來相招，一家人愛惜功恩實(shí)非少。幸逢春幃一至，贈我琴劍書箱，來到京畿，幸天憐憫，得中高第。有誰知，遭遇奸相逼招來入贅，［下山虎］我把恩情一旦拋，提起心頭焦。噯妻?。≌`了你青春年少，耽擱你佳期多少！空負(fù)你百年姻緣無尾梢，有上梢來無下梢。