班長制

女子越劇戲班時的經(jīng)營制度，從30年代初興辦科班后產(chǎn)生。班長有兩種，一種是幾人合股開辦戲班（往往由科班開始），其中一人代表股東出任班長；另一種是個人或數(shù)人出資買下某副戲班，負(fù)責(zé)帶班的即為班長。戲班營業(yè)過程中，內(nèi)外事務(wù)均由班長做主，演職員無權(quán)過問，而演職員生老病死卻與班長無關(guān)；每月演出總收入中扣除兩天，全歸班長所有，其余的再按班長好惡發(fā)放演職員工薪（工薪極低）。由于班長制帶有明顯的封建性，因而除經(jīng)濟(jì)剝削外，女演員人身安全也常缺乏保障。30年代后期女子戲班大量進(jìn)入上海后，班長制很快為"老板制"所代替。

老板制

越劇戲院的經(jīng)營制度。獨資或合資的戲院，均有一人出任老板。戲院中一切開支和收益，都由老板掌握，演職人員也由老板出面聘用。演職員工薪由老板與受聘者個別商定，采取“包銀制”和“合同制”，即無論營業(yè)好壞，演職員在合同期內(nèi)每月都有固定收入，各人包銀，相互保密。包銀升降、人員組合、劇目選擇、演出場次等，均由老板決定，演職員成了單純的雇員，除按月領(lǐng)取包銀外，別無任何權(quán)利。

姐妹班

"姐妹班制"的略稱。越劇戲班、劇團(tuán)時的經(jīng)營制度，類似合作社，是一種自愿組合的共和制。有三種情況：最早是三四十年代每逢夏季營業(yè)清淡期間，劇團(tuán)"歇夏"停止演出，積蓄較少的普通演職員為了維持生計，臨時組成小班子演出，每天按商定比例分拆票價所得，名"姐妹班"；其次是抗日戰(zhàn)爭勝利后，上海物價飛漲，時局動亂，多數(shù)劇場營業(yè)不佳，某些老板與演職員聯(lián)合組班，共同維持演出，按約定比例分擔(dān)盈虧，也稱"姐妹班"。建國初期，在人民政府指導(dǎo)下，越劇界廢除老板制，紛紛組成以主要演員為核心的民間職業(yè)劇團(tuán)，仍沿用"姐妹班"的說法。但此時已具有較為完善的合作社性質(zhì)，其最高權(quán)力機(jī)構(gòu)為全體團(tuán)員大會，凡重大問題，均須由它通過。負(fù)責(zé)處理團(tuán)員大會決議以及日常事務(wù)的機(jī)構(gòu)，是正副團(tuán)長（常由主要演員擔(dān)任）為核心的團(tuán)務(wù)委員會。一般規(guī)模齊全的劇團(tuán)，在團(tuán)委會下專設(shè)總務(wù)部、劇務(wù)部、音樂組、廂房組（管理服裝、道具）、演員組，分擔(dān)各項工作；團(tuán)委會之外，還有監(jiān)察委員會負(fù)責(zé)監(jiān)督。劇團(tuán)人數(shù)，多者七八十人，少者三四十人不等。在這種姐妹班里，各人根據(jù)共同評定的貢獻(xiàn)大小取得相應(yīng)報酬，營業(yè)盈虧也按各人所得的比率分?jǐn)?。比起建國前臨時組合的姐妹班，固然有了很大進(jìn)步，但演職員薪水差距仍較大，最高者可達(dá)二三千元，最低者卻只有六七十元；同時，由于照顧主要演員的面子，用了一些冗員，無形中減少了全團(tuán)經(jīng)濟(jì)收益；規(guī)章制度亦不健全，往往是主要演員說了算。因此，姐妹班制度并非完美無缺。

長腳

戲曲廣告?zhèn)鹘y(tǒng)形式之一。始于清末，女子紹興文戲時期仍沿襲之，尤其是在浙江城鄉(xiāng)演出時，此種流動廣告更為有效，進(jìn)入上海后，使用漸少。每日戲碼確定之后，即由俗"長腳"（或稱"長人"）的前臺雇工數(shù)人分頭出發(fā)，肩扛一塊長柄木牌，上書當(dāng)日戲碼及主要演員，邊走邊敲鑼（或搖鈴），口中大聲吆喝，以廣招徠。1938年初，姚水娟領(lǐng)銜的越升舞臺在通商劇場演出時，"長腳"的口頭廣告詞如下："紹興新到上海女子的篤班，準(zhǔn)正月初一在通商劇場登臺。幾十名妙齡少女，串演生旦凈丑。珠喉玉貌，色藝雙全，嶄嶄嶄！日場《仁義緣》，夜場《沉香扇》，悲歡離合，噱頭噱腦。留票勿多，想買請早，快快快！"

路頭戲 術(shù)語，又名"幕表戲"。

沒有劇本和固定的唱詞說白，僅有故事框架和分場提綱（"幕表"）。新戲演出前，由派場師傅說說故事梗概、人物名稱和相互關(guān)系，重點場子則到臺上走走地位。正式演出時，即按師傅規(guī)定的演出提綱，由演員即興發(fā)揮，俗稱"摜路頭"。為了免于演員上臺難以措詞，科班習(xí)藝時常由師傅傳授一些"賦子"（見另條）。同時，凡路頭戲，劇情中往往有"路頭"可循，如"行路"、"宿店"、"花園"、"搶親"、"公堂"、"探監(jiān)"等都是慣用的場景，演員可按所學(xué)賦子及演出經(jīng)驗，移花接木、臨時湊合。這種演出方式始行于辛亥革命后上海和蘇南一帶的文明戲和草臺班京劇，早期越劇沿用這一方式，至40年代后逐漸減少。